3 尺度與比例
建筑物其外圍合面各組成“構件”之間比例和諧，不一定代表其各組成“構件”自身的尺度審美適宜。下例是一個方案實例，此例為單層建筑，主體為大面積點式
玻璃幕墻，入口為雅典衛城中帕提農形式的造型，山花與柱其長寬比例遵循原型，并且方案整體比例和諧，整體造型具有后現代主義的特征。
此例的缺點在于山花及柱的尺度，實際上，這是一組按比例縮小的“構件”，山花變小，柱式變細，體量變小，其原型的多立克柱式有力大方、莊重，現在已經十分纖弱，并且帕提農形式整體體量十分卑小。也即是說，力量和氣勢在方案表現圖上可以體味到，而建設后完全消失，柱式原型和建筑后柱式的性格完全不同，許多業主只看表現圖，是無法發現他們實際上存在的如此巨大差異的。此類問題也可以稱之為“表現圖的欺騙性”。實際在工作中，建筑師為了解決尺度問題，一些人或者車做為襯背，形成圖中尺度關系的比例尺。確實，這樣在一定程度可以減少相關問題的發生，但是在實際工作中發現，具有完美圖面的表現圖，其“構件”性格與建成后“構件”性格仍然常常出現差距，對此，確實需要建筑師的認真精神和工作中積累的專業經驗。
美國的標志—紐約海邊的自由女神像是法國人民贈送給美國人民的禮物。試問，自由女神像在這個具體環境中，到底應該建設的高度是多少?像主體連帶基座體量應確定為多少?這是一個問題。這一杰出的作品出現在全世界的視野中時，激動人心，充分象征與表達了美利堅民族的精神。首先，從環境角度看，它的尺度是完美的，而且同時，各組成部分尺度是恰當的，在整體比例關系不變基礎上，大一倍則作品性格笨重，小一倍則性格懦弱。
4 結語
建筑設計工作涉及多方面因素，相互滲透相互影響，建筑尺度是其中重要因素。建筑師應該力爭考慮得更全面、分析得更細膩，我們知道，建筑設計不是僅有一種做法，不是僅能表述為一種形式，總會有最恰當的那一種的方式�！就辍�
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